遲到38年，終于在影院看到這部9.2分神作，它憑何至今被封神？

ksqb1340991 · 發(fā)表于 2021-11-5 16:48:56

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最近的電影院，有一部備受關(guān)注的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影將重映。

這部動(dòng)畫(huà)電影，正是拍攝于38年前，由上海美術(shù)電影廠出品的《天書(shū)奇譚》。

在中國(guó)動(dòng)畫(huà)史上，上海美影廠是一座足以載入史冊(cè)的豐碑。

從1957年正式創(chuàng)建開(kāi)始，美影廠成立60多年的時(shí)間里，承包了幾代國(guó)人的童年回憶。

美影廠在動(dòng)畫(huà)電影史上的一大貢獻(xiàn)是，讓“中國(guó)學(xué)派”動(dòng)畫(huà)載譽(yù)世界，而完成于1983年的動(dòng)畫(huà)電影《天書(shū)奇譚》，無(wú)疑是美影廠在八十年代的又一座藝術(shù)高峰。

影片是美影廠歷史上第二部時(shí)長(zhǎng)超過(guò)一小時(shí)的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片(此前僅有《大鬧天宮》一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片時(shí)長(zhǎng)超過(guò)一小時(shí))，但囿于種種原因，這部本來(lái)是為院線(xiàn)準(zhǔn)備的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，在當(dāng)年沒(méi)能進(jìn)入影院放映，僅在電視上以上下集播出過(guò)。

如今時(shí)隔38年，《天書(shū)奇譚》的4K修復(fù)版能夠進(jìn)入院線(xiàn)放映，無(wú)疑讓很多看美影廠作品長(zhǎng)大的觀眾，有了一次重溫童年記憶、補(bǔ)回那張欠了多年的電影票的機(jī)會(huì)。

《天書(shū)奇譚》

The Legend of Sealed Book

作為一部動(dòng)畫(huà)電影，《天書(shū)奇譚》代表了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)在當(dāng)年的榮譽(yù)與輝煌。

正如很多影史經(jīng)典的幕后誕生過(guò)程，本身就是一部影史傳奇。《天書(shū)奇譚》也不例外，影片從臺(tái)前到幕后都堪稱(chēng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)史上的最強(qiáng)陣容。

影片的創(chuàng)作緣起，是當(dāng)年英國(guó)BBC電視臺(tái)提出要與美影廠合作，計(jì)劃合作拍攝一部動(dòng)畫(huà)電影。但當(dāng)時(shí)中方團(tuán)隊(duì)對(duì)英國(guó)編劇給出的四不像劇本并不認(rèn)可，于是在合作前提出由美影廠重新創(chuàng)作劇本。

英方的原劇本中，故事原型取自《平妖傳》，編劇在此基礎(chǔ)上重新創(chuàng)作了劇本，很多情節(jié)幾乎都可以在中國(guó)傳統(tǒng)民間故事里找到。影片于1980年開(kāi)始劇本創(chuàng)作，但后來(lái)因種種原因?qū)е潞吓臎](méi)能完成，因此才變成美影廠的獨(dú)立項(xiàng)目。

美影廠當(dāng)時(shí)對(duì)此片非常重視，集結(jié)了當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)多位最頂尖的動(dòng)畫(huà)電影人加入幕后：

導(dǎo)演錢(qián)運(yùn)達(dá)（《草原英雄小姐妹》、《邋遢大王奇遇記》）與王樹(shù)忱（《哪吒鬧海》、《山水情》），編劇包蕾是著名兒童文學(xué)作家，造型設(shè)計(jì)柯明（《張飛審瓜》、《曹沖稱(chēng)象》），美術(shù)設(shè)計(jì)馬克宣（《哪吒鬧海》、《三個(gè)和尚》），配音陣容有丁建華、畢克、童自榮、于鼎等著名配音表演藝術(shù)家。

值得一提的是，影片的幕后還有一位隱藏大咖：擔(dān)任影片美工的是日后的第六代導(dǎo)演婁燁。除了幕后班底強(qiáng)大外，《天書(shū)奇譚》的成功主要來(lái)自于兩方面：

并不低幼且寓意深刻的故事情節(jié)，以及典雅考究古色古香的東方式傳統(tǒng)美學(xué)。

《天書(shū)奇譚》的故事改編自古典名著《平妖傳》，但其實(shí)影片的情節(jié)與原著關(guān)系并不大，基本上可以看成是編劇的原創(chuàng)。而讓人驚嘆的地方在于，影片不僅展現(xiàn)了一個(gè)天馬行空的神話(huà)世界，更用趣味盎然又不失內(nèi)涵的情節(jié)橋段，勾勒描摹了一幅人間眾生相。

故事講述，天宮“秘書(shū)閣”執(zhí)事人員袁公，趁玉帝赴瑤池聚會(huì)之際，擊開(kāi)石龕門(mén)，私取天書(shū)下凡，將天書(shū)文字刻在云夢(mèng)山白云洞的石壁上，想要傳授給下屆世人。

袁公因泄露天機(jī)，觸犯了天條，玉帝罰他終身看守石壁天書(shū)。

不料，天書(shū)被三只狐貍精給偷學(xué)，狐貍修成法術(shù)后，化作人形，到處危害百姓。

某日，袁公踏云巡山，路遇一只仙鶴，仙鶴生下一個(gè)蛋，袁公用法術(shù)將仙鶴蛋化為人形，取名蛋生。

為了將天書(shū)傳于人間，他囑咐蛋生等白云洞口香爐升起彩煙，帶上白紙，拓下洞中石壁上的天書(shū)，蛋生按袁公囑咐拓下了天書(shū)。

袁公又指點(diǎn)蛋生勤學(xué)苦練，運(yùn)用天書(shū)為民造福。

蛋生繼承袁公的師命，攻讀天書(shū)，治蝗救災(zāi)，為民除害。

然而在人間興風(fēng)作浪的三只狐貍精卻勾結(jié)官府，禍害百姓。蛋生追索天書(shū)，與狐貍精多次斗法。

當(dāng)?shù)吧c狐貍精爭(zhēng)奪天書(shū)時(shí)，袁公到來(lái)，他收回了天書(shū)，從懷中掏出白色石鏡，將狐貍精壓死在云夢(mèng)山下。

袁公自料難逃天庭法網(wǎng)，把天書(shū)交給蛋生，囑他趕快把天書(shū)文字記在心里。然后袁公用一把神火將天書(shū)燒盡。

霎時(shí)雷電交加，玉帝圣旨下達(dá)，將袁公擒歸天庭問(wèn)罪。

倘若以現(xiàn)在的眼光來(lái)看，《天書(shū)奇譚》的故事其實(shí)非常成人化。

故事的最后好人不一定有好報(bào)，而反派也絕非簡(jiǎn)單的臉譜化。

影片設(shè)定了一個(gè)神、人、妖共存的混沌世界，來(lái)自天庭的神仙袁公私自偷盜天書(shū)，想要將天書(shū)傳授給下屆的人類(lèi)，本意造福人類(lèi)的袁公因此被稱(chēng)處罰。袁公追求“天道無(wú)私”，希望讓下屆人也擁有學(xué)習(xí)仙術(shù)的機(jī)會(huì)。

他是天庭秩序的反抗者，一種傳統(tǒng)儒學(xué)觀念下的殉道者形象，而站在現(xiàn)代觀點(diǎn)來(lái)看，袁公又與古希臘神話(huà)中的盜火者普羅米修斯的形象有異曲同工之處。

主人公蛋生是仙鶴的蛋孵化出來(lái)的，仙鶴隱喻著他出身高潔。化作人形的蛋生，既受到了袁公的教育熏陶，同時(shí)又因出生時(shí)受到一位老婆婆的恩惠，因此在習(xí)得天書(shū)法術(shù)后，蛋生繼承了亦師亦父的袁公的畢生理念，打算用天書(shū)造福人間。

蛋生在人間遇到的敵手是三只狐貍精，他們同樣身懷天書(shū)法術(shù)，但卻用法術(shù)來(lái)危害人間，象征著人世間的種種貪婪欲望。狐母狡猾陰險(xiǎn)，善于蠱惑人心；狐女妖艷魅惑，常以美色騙人；狐子阿拐癡傻盲從，跟隨狐母狐女助紂為虐，三狐的邪惡更加突顯出主人公蛋生的純真。

除了興風(fēng)作浪的狐妖之外，電影中的人類(lèi)形象被塑造地也很傳神。

寺廟里的老和尚是個(gè)道貌岸然的偽君子，作為一方父母官的縣令和府尹是貪財(cái)好色的小人形象，而當(dāng)朝的小皇帝卻是個(gè)嬌縱任性的熊孩子形象。這些人類(lèi)角色愚昧貪婪、丑態(tài)百出，故事中的天書(shū)宛如洞察真相的照妖鏡，令他們逐一原形畢露。

而《天書(shū)奇譚》的一些情節(jié)設(shè)計(jì)也頗有深意。

比如縣太爺搶到一個(gè)聚寶盆，源源不斷出金銀財(cái)寶，結(jié)果他的親爹掉了下去，一個(gè)又一個(gè)親爹冒出來(lái)吵吵，最終自食貪得無(wú)厭的惡果。

整部電影沒(méi)有用特別復(fù)雜的故事結(jié)構(gòu)，也沒(méi)有宏大的場(chǎng)面，但全片的敘事極為流暢，情節(jié)緊湊，曲折生動(dòng)，難得的是編導(dǎo)并不刻意說(shuō)教，而是借助扎實(shí)鮮活的人物和情節(jié)，將主題潤(rùn)物無(wú)聲地展現(xiàn)在觀眾眼中，留給觀眾思考。

關(guān)于電影的美學(xué)方面，《天書(shū)奇譚》是中國(guó)學(xué)派動(dòng)畫(huà)的又一高水準(zhǔn)力作，影片也集中地展現(xiàn)了中國(guó)學(xué)派獨(dú)具一格的動(dòng)畫(huà)美學(xué)理念，即鮮明的傳統(tǒng)民俗風(fēng)格元素，概括起來(lái)就是一種地道的中國(guó)風(fēng)古典美學(xué)。

在影片中這種美學(xué)理念隨處可見(jiàn)，比如：

故事中涉及了很多傳統(tǒng)民俗和東方仙俠文化，不少情節(jié)帶有傳統(tǒng)文人式的意趣與留白；

美術(shù)風(fēng)格上也大量使用傳統(tǒng)民俗元素，京劇中的臉譜，剪紙、門(mén)神、泥娃娃等元素；

場(chǎng)景構(gòu)圖借鑒了古典園林建筑和潑墨山水畫(huà)，用工筆重彩繪制人文景觀，用淡雅水墨繪制自然景觀，將國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意美學(xué)展現(xiàn)地淋漓盡致。

可以說(shuō)，全片的每一幀的畫(huà)面都很考究，從細(xì)節(jié)中彰顯出匠心。

而這正是《天書(shū)奇譚》作為一部誕生于38年前的動(dòng)畫(huà)，卻能至今被人稱(chēng)頌的原因所在。

如今重映的《天書(shū)奇譚》，是以全新技術(shù)對(duì)影片的畫(huà)面做了4K高清修復(fù)。

在過(guò)去，動(dòng)畫(huà)電影因?yàn)橹谱鞴ば驈?fù)雜，拍攝周期長(zhǎng)，老一輩動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家創(chuàng)作條件有限，動(dòng)畫(huà)誕生需要經(jīng)歷鉛筆稿、描線(xiàn)、按編號(hào)上色、前景背景貼合、攝影機(jī)拍攝等繁瑣流程，每個(gè)鏡頭要畫(huà)幾十張紙，上千個(gè)鏡頭，就需要數(shù)萬(wàn)張紙繪制。

老一輩動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家硬是用耐心與恒心，一筆一劃勾勒完成了這個(gè)浩瀚工程。

三十多年過(guò)去，當(dāng)年《天書(shū)奇譚》的主創(chuàng)中，導(dǎo)演、編劇王樹(shù)忱，編劇包蕾、動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)師柯明、作曲家吳應(yīng)炬、配音藝術(shù)家畢克、尚華皆已離世，導(dǎo)演之一的錢(qián)運(yùn)達(dá)，如今也已年過(guò)九旬。

作為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的瑰寶，修復(fù)版《天書(shū)奇譚》從聲音到畫(huà)面，在保持原片精髓的基礎(chǔ)上煥然一新，既是對(duì)曾經(jīng)驚艷世界影壇的中國(guó)學(xué)派動(dòng)畫(huà)的弘揚(yáng)，也是對(duì)曾經(jīng)的老一輩動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家們的致敬。