中年偶像劇？那可能是你沒看懂《星辰大海》

世無常貴

電視劇《星辰大海》是2021年最大的黑馬。從預告片中淋水橋段被群嘲出圈，到首播當日收視破1，直到創下今年衛視收視最高紀錄，一路反轉。

開播后，觀眾們表示“真香打臉”，太上頭了。與預告片中呈現的不同，《星辰大海》的劇情走向不落俗套，大女主人設新奇帶感，每個出場人物都真實可信。簡愛（劉濤飾）一路打怪升級、白手起家的創業之路，踏在改革開放浪潮的時代節點上，引發了觀眾們的回憶和共鳴。

隨著口碑的升級，《星辰大海》也出現了新的爭議。有人將劇集的高收視歸咎于“遙控器掌握在大媽手里”，網絡上也充斥著“劇情狗血”“中年瑪麗蘇”等爭議，有人吐槽演員搭檔不合適，還有人認為劇情中“女主大開金手指”的創業過程脫離現實……

《博客天下》專訪《星辰大海》的總制片人王錦，把這些問題全拋了出去。他不僅對爭議做出了回答，還分享了這部劇的創作過程。在他看來，簡愛非劉濤莫屬，“狗血”也并不是壞事，但底色得真：“一定是來源于生活，要靠近生活、才會引起觀眾和網友的討論。”

他不認可“中年偶像劇”“中年瑪麗蘇”的說法，因為這代表了一種偏見——中年人是不能談戀愛的。誰說中年人不能“偶像”？偶像不是一個專屬于年輕人的詞匯。

至于女主角創造奇跡的“金手指”，他認為：“簡愛只是改革開放中的一個縮影，我們想通過一個橫切面向這個偉大的時代致敬。”

以下是王錦的講述——

作者｜郭貼

編輯｜丁宇

大時代賦予的金手指

《星辰大海》的誕生要從2015年說起。那時，我看到衛視播放的一部電視劇，一口氣追完幾十集，欲罷不能。那部劇的編劇是蘇曉苑老師，我感受到她編劇功力深厚，就聯絡到她，想跟她約稿創作一部新的作品。

認識之后，我們約在一起喝茶聊天，恰好聊起了世界名著《簡愛》。這是一個古今中外都能有情感共鳴的故事：女主角出身孤苦，性格堅韌，一路勵志成長，有弧光有“爽感”。

我們設想：如果放在九十年代改革開放的歷史背景下，能不能造就像“簡愛”這樣的人物命運？由此萌發了《星辰大海》。

由于蘇老師當時在忙《那年花好月正圓》的項目，沒有時間馬上動筆寫新的劇本，所以有很長一段時間，我們都在互相溝通打腹稿。

從立項起，這部劇的定位就是：女性成長勵志創業劇。將故事置于改革開放背景下，是因為這是全世界有目共睹的中國弄潮兒們創造奇跡的時代。這個大時代造就了無數個像簡愛這樣的人物——排除一切障礙，用自己的努力奮斗獲得成功。

有人認為，簡愛這個女主“大開金手指”不可思議。其實，那個時代涌現了很多厲害的企業家、開拓者，如果你真的深入了解他們，會覺得他們每個人都開了“金手指”。這個“金手指”跟個人努力分不開，也是時勢造英雄。

我們作為影視作品，講究來源于生活而高于生活，其實是把很多事情集中在一個人身上去展現。簡愛只是改革開放中的一個縮影，我們想通過一個橫切面向這個偉大的時代致敬。

至于“狗血”，我不覺得“狗血”是一件壞事。“狗血”是巧合疊加在一起的效果。簡愛小時候偏偏遭遇了父母雙亡，長大后又有許多不幸或幸運的事情發生在她身上，說是巧合。但這些事情社會上是否存在呢？

答案是肯定的。我們把社會上發生的比較極致的事情放到女主的身上，這個故事才極致，《星辰大海》也不是文藝片。

簡愛想當外貿員，本來只是為了賺錢。但她最后堅定這條路，是因為聽見師傅在臺上發言，“外貿能改變世界。”她想要改變世界。

“中年偶像劇”是種偏見

對于“中年偶像劇”“中年瑪麗蘇”這種說法，我是不認可的，我覺得這是一個很矛盾的熱搜詞匯。這種說法代表了一種偏見。

偶像跟年齡與行業無關，任何年齡段、任何行業都有我們偶像人物，為什么叫中年偶像劇呢？任何一個年齡段的人都有追求愛情的權利啊。我不知道為什么會有“中年偶像劇”這個熱搜詞出來，我們不能為流量而流量，也不能被某些東西給帶偏了。

而且我也不認為方恒之（林峯飾）是個霸道總裁。他作為一個私生子，父親不認可他，母親把他當工具，他其實內心很卑微，不自信，他的境遇也很痛苦，甚至比簡愛更痛苦。

“霸道總裁愛上我”的愛情觀里是男高女低，但在這段關系中，他對簡愛的愛，更多的是因為簡愛能給他安全感。簡愛其實是他的精神領袖，只有簡愛在他公司，他才能夠成功，當簡愛一旦離開這個公司，他處處不行。我認為從某種程度上來說，簡愛是同情方恒之的。

方恒之為了家族放棄簡愛，我覺得這就是很真實的選擇。可能大家設身處地，大多數人都會像他這么選。

我也有在第二遍追劇，看到彈幕里不同的兩撥人評論，有人說“方恒之是渣男”，有人說“方恒之沒有錯。”我沒有去想過觀眾該怎么看，仁者見仁智者見智，他本來就是那么一個人物，我們要做的就是把一個真實的、立體的人物展現出來，交由觀眾去評判。

《星辰大海》是一部臺網劇，我們試圖在臺網之間找到他們最大重疊部分的觀眾來，對他們進行精準服務。 只要觀眾定位盡量做到準確，我相信播出效果也不會差，如今的平臺觀眾更細分了。你必須清楚知道屏幕對面坐著誰，你才知道要用怎樣的故事、怎樣的語言去打動他。

在這種細分之上，情感共鳴還是相同的，只是我們用不同的拍攝手法和故事的密集度服務不同的人群。《星辰大海》要求每20分鐘就要有一個情節點，情節設置一定要密集，情節與情節勾連性要強，因為現在觀眾面對海量內容，選擇越來越多，觀眾的耐心會越來越低。

劇播出以后，我看了目前的數據，觀眾畫像是67%女性，年齡層次在25到34歲之間占到了45.3%，跟最初的觀眾定位一致。

簡愛非劉濤莫屬

簡愛非劉濤莫屬，劉濤身上有那股自強不息的勁兒。不是因為濤姐演了，我們才這么說，我們第一人選就是她，我們堅持由她出演簡愛，如果濤姐因此被吐槽，我對她深感抱歉。

劇本大綱出來的時候，我問編劇蘇老師：“您心目中誰適合演簡愛？”她斬釘截鐵地說：“劉濤。”跟我心里的名字一樣。我說，“那咱們就去把濤姐磕下來。”

劉濤很喜歡這個故事，但也有很大的顧慮。簡愛這個角色年齡橫跨幾十年，成熟階段她有信心的，但前面二十幾歲的階段，她就怕被觀眾吐槽“扮嫩”。我們努力去說服她，我覺得最關鍵還是因為簡愛打動了她。

我們還有幾點考慮。首先，簡愛如果由兩撥以上演員出演，觀眾剛剛喜歡上一個形象，你又換人了，不容易建立共情；其次，《星辰大海》故事核心重點是簡愛拼搏創業、白手起家的部分，年輕時代只是交代成長背影，兩者相較成年后的戲份更重要，我們肯定會選擇一個能詮釋好成熟簡愛的演員。

《星辰大海》這部劇里，我們講的是女性主義，我們對劇中每個女性形象都要有關懷。我們沒有想過要寫壞到極致的人，每個人都有自己善的一面，也都有自己的觀念和立場，只不過這種觀念和立場可能是對女主不利的。

比如說簡愛姑姑，當時她為了給兒子還債，把簡愛賣到鄉下去。簡愛逃回來以后，她跟簡愛說了一句話：“我當年也是這么嫁出去的。當初你爸能娶你媽，是因為拿了我的彩禮錢。”站在她的立場上，有沒有自私？有，但她覺得理所當然，甚至她認為，這是你們應當還我的。

又比如說梁冰，她教會了簡愛如何做跟單員，也暗中阻撓簡愛晉升成跟單員，但簡愛姑姑生病時她又主動來送錢。其實站在她的立場上，她跟簡愛很像，都是從外地到大城市打拼，拼盡全力才成為跟單員的。所以她有私心，是她害怕失去，害怕教會了徒弟餓死了師傅，害怕失去打拼來的一切。

文馨一直畸形地愛著李一鳴，因此把簡愛當作了假想敵。等她最終放下這份畸形的愛的時候，她就打敗了心里的惡魔，與簡愛和解，也與自己和解。

至于阿嬌這個人物，她其實是最現實的一個人物。她出生于一個重男輕女家庭，跟簡愛從小互相扶持。她被逼婚的時候，第一反應就是去投奔簡愛，而簡愛一路走來，所有情緒宣泄點也都是阿嬌，她們彼此是陪伴者的關系。但同時，阿嬌是割舍不下自己家庭的，她弟弟再不爭氣，她也割舍不掉。為什么會有“扶弟魔”這個詞，這樣的姐姐在現實生活里太多了。

阿嬌陪著簡愛一路走過來，她們兩個人都在隨著時代進步，只不過簡愛能力強些，阿嬌能力弱些。我們是想通過阿嬌展現那個時代較為平凡的一種人，努力總會獲得成功，或高或低而已。

包括阿香和阿英，她們是生活在社會最底層的女性，同樣是弱者的她們還是富有著同情心，還愿意幫助像簡愛這樣初來乍到的弱者。

不說正派反派，我們希望《星辰大海》中每個人物都有自己完整的人物弧度。她們在大時代浪潮中歷經世事沉浮，彼此陪伴、彼此和解，共同成長，最終體現的是女性關懷與女性獨立。

夢想匯成星辰大海

余丁導演的《雞毛飛上天》我看了兩遍，非常喜歡，因此想要跟他合作。而且他跟濤姐有過合作，互相了解信任，所以我覺得他是《星辰大海》最合適的導演。

一劇一命，我也判斷不了這個劇是否會受到市場歡迎。有時候特別想一個戲火，反倒成不了。只能說從劇本到最后播出，我們在每個中間制作環節都盡量不減分，剩下交給觀眾評判。

當年我做這個劇的時候，市面上很多“高人設”劇，主角都是精英階層，過著很精致的生活。總覺得離老百姓生活太遠了，很難找到情感共鳴，所以想做一部很接地氣的主打“下層用戶”的劇——這里的“下層用戶”指的是北漂、滬漂、廣漂，那些來大城市、二三線城市靠自己拼搏奮斗的人。

我們的基礎認知是：所有的創作不是憑空捏造，一定是來源于生活，要靠近生活、才會引起觀眾和網友的討論。

包括簡愛當年去廣州，用假學歷、辦假證。我覺得這是真實存在的個別特殊現象，不需要回避。

一個沒學歷外來妹到了大城市，生存是擺在面前最重要的，這才是真實的人。她用這個敲門磚進入大公司后，施展了她的才華，再勇于面對過往的錯誤，勇于把自己得到的一切還回去，重頭再來，這也是真實的。

如果你是個草根出身的人，如果你通過自己的努力在一個城市扎根，我相信簡愛一路拼搏的故事是會令你產生一種共鳴感，看到過令我印象最深刻的留言：“我找到了我當年拼搏的影子。”我希望這部劇能夠給拼搏過的人一些回憶、給正在拼搏的人一些激勵。

說回到劇名《星辰大海》，其實這個名字這代表了一個時代的理想。

這個劇里簡愛、方恒之、李一鳴、阿嬌等等每個人都有自己的理想，也在用努力去實現自己的星辰大海。其實女主角代表了這個劇的核心價值感，幸福是靠奮斗來的。

夢想有大有小，我們不能半途而廢，我們向這個偉大的時代致敬。時代造就了簡愛，你也是她，我也是她，只是我們所處的階段不一樣，面臨的困難不一樣。

其實每個人都在改變世界，或多或少。每個人微不足道的貢獻，最終匯成了星辰大海。

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