趙孟頫將《蘭亭序》臨成小楷，這才是真正的“書法創(chuàng)新”！

世無常貴

學(xué)習(xí)書法有各種各樣的方式，比如：摹寫、臨寫、集字創(chuàng)作等等。其中臨寫字帖除了讀帖還需要落實在筆下進行實踐，有很多種臨習(xí)的方式，一種是寫實臨摹，另一種是按照自己的感興趣的點進行臨摹。兩種方式都有很重要的學(xué)習(xí)意義，如何臨摹古人，可以通過研究古人如何臨摹古人來進行借鑒。《蘭亭序》自從“面世”之后就不斷被后人臨摹，下面小編給讀者找了趙孟頫臨摹《蘭亭序》的幾個版本，一些是按照《蘭亭序》原帖大小進行臨摹的，更重要的是趙孟頫將《蘭亭序》以小行楷的方式進行臨摹的，如果深入研究，那么就會給自己臨摹古人打開一個不一樣的思路，下面就一起來看一下（小楷版為高清圖片可收藏）......

蘭亭序原帖

王羲之《蘭亭序》馮承素摹本 北京故宮博物院藏

局部

趙孟頫臨摹

版本一 ：絹本行書 27.4×102cm 北京故宮博物院藏

此書原在趙孟頫十六跋定武蘭亭王曉本卷中，后被人拆配于南宋翻刻《蘭亭》別本之后。趙孟頫臨蘭亭序不只一本，此卷為其得意之筆。

版本二 ：紙本行書 26.1×66.7cm 無錫博物館藏

版本三 ：26.5×81cm

見于中國嘉德國際拍賣有限公司2006秋季拍賣會中國古代書畫

版本四：《蘭亭序十三跋》殘本（選頁）紙本冊頁 33.2X24.4cm

日本東京國立博物館藏（高島菊次郎氏寄贈）

趙孟頫小楷版

趙孟頫 《縮臨蘭亭》 13×32cm

見于中貿(mào)圣佳國際拍賣有限公司2005春季藝術(shù)品拍賣會

鈐印：趙氏子昂（朱文）

鑒藏印：舊田（白文）、伯畊（朱文）、西方之人（朱文）、嚴澤之印（白文）、嚴澂（白文）、道澈（朱文）、玄玄齋（朱文）、天池（朱文）、攖寧生（白文）、寓筆館（朱文）、菰廬中人（白文）、嚴澂私印（白文）

徐邦達題跋：松雪翁酷愛蘭亭序，其過目及臨摹者，不知凡幾。此縮臨本尤美妙無匹。己卯春日得之京華客舍，輙題數(shù)語以志慶幸。徐邦達。

趙孟頫 《縮臨蘭亭》 局部放大

附錄： 蘭亭風(fēng)采 再現(xiàn)豪端

——趙孟頫縮臨蘭亭賞析

作者：張鐵英

元代書法一改唐人尚法、宋人尚意的潮流，轉(zhuǎn)而取法書圣二王，以繼承、發(fā)揚古法的方式確立了自己的風(fēng)格和位置。領(lǐng)導(dǎo)書壇這場“革命性”運動的領(lǐng)軍人物是一代宗師趙孟頫。趙孟頫學(xué)博才高，精力過人,無論在政治經(jīng)濟方面，還是在經(jīng)史文學(xué)方面，他都有令人稱道的業(yè)績。尤為突出的，是在書法和繪畫方面的成就。其書六體皆能，抗衡唐宋，正好元史本傳中所說:“孟俯家稻兮隸真行草書，無不冠絕古今，遂以書名天下”。

趙孟頫在繼承二王筆法的基礎(chǔ)上，創(chuàng)建出儒雅遒勁、妍麗精絕、清和灑落的書法境界；以鮮明的時代精神和強烈的藝術(shù)個性，卓立於當時的書壇。盧熊說，“本朝趙魏公識趣高遠，跨越古人，根柢鐘王而出入晉唐。不為近代習(xí)尚所窘束，海內(nèi)書法為之一變。后進咸宗師之”。

趙孟頫的書法風(fēng)格符合中國人的審美習(xí)慣和審美愛好，他的書法不僅籠罩元代、影響明清，而且至今為人所重。前輩書法家、書法理論家潘伯鷹先生這樣寫道:“自從趙孟頫之死，到今日已經(jīng)六百多年，還不曾再生出一個象他那樣偉大的書家來”。這樣評價趙孟頫是并不為過的。

趙孟頫，字子昂，號松雪道人。宋太祖趙匡胤十世孫。四世祖趙伯圭是宋孝宗趙□的兄長。原籍大梁（今河南開封），因四世祖受賜居湖州，這一支便稱湖州人。生於宋理宗寶祐二年（公元一二五四）。趙孟頫十二歲喪父，母丘夫人囑其發(fā)憤苦讀。孟俯勤學(xué)不倦“晝夜不休。性通敏，書一目輒成誦”。曾作過宋朝小官，“真州司戶參軍”。二十七歲時，宋亡，居家潛心治學(xué)。三十三歲時被程鉅薦存於元世祖。元世祖見到相貌英邁煥發(fā)的趙孟頫，十分高興，稱他是“神仙中人”頗得元世祖好感的趙孟頫，仕途順利。累官至“翰林學(xué)士承合、榮祿大夫、知制誥，兼修國史。用一品倒，推恩三代”。延祐六年（公元一三一九）告歸還鄉(xiāng)，至治二年（公元一三二二）卒於吳興。

趙孟頫天資高邁，功力過人，故能成其書法大業(yè)。宋濂云：“趙魏公留心字學(xué)甚勤，羲獻帖凡臨數(shù)百過，所以盛名光塞四海……”他不僅力追二王，而且力追元古，他對於古篆及隸書、章草無不苦心學(xué)習(xí)。尤其章草，因為有他提倡，方由中絕而復(fù)興起來。

至大三年（公元一三一○），五十七歲的趙孟頫終於得到了僧獨孤所贈的定武蘭亭帖拓本，趙大喜過望，曾先后為之題跋十三次。

當年王羲之等人在會稽山陰蘭亭水邊修賦詩，王寫了一篇序言——《蘭亭序》。這是一篇流芳千古寫作俱佳的經(jīng)典之作，其書法，被稱為天下第一，其文章被選家嘆為觀止。《蘭亭序》流傳到唐太宗手中時，他為使《蘭亭序》真跡永遠伴隨左右，乃命拓書人分別鉤摹，作成副本流傳世間。鉤摹響拓，精細費時，在唐代已數(shù)難得之珍品，至宋代更不易得。於是，有人摹以刻石，其石在定武軍州，遂稱定武蘭亭。此本時代及既早，摹刻亦值佳，遂成名帖。到元代，好的定武本蘭亭，已不是能輕易見到的。貴為一代宗師的書法家趙孟頫也是挨到五十七歲才得到一本。他自稱“一旦得此，喜不自勝”。喜不自勝的趙孟頫在蘭亭躍語中，把對書法的心得、體會、經(jīng)驗毫無保留地寫了出來，為研習(xí)書法者廣開方便法門。

他在跋語中說：“《蘭亭》誠不可忽”，昔人得古刻數(shù)行，專心而學(xué)之，使可名世。況《蘭亭》是右軍得意書，學(xué)之不已，何患不過人耶？“趙取法二五，對於王右軍的得意之作——《蘭亭序》，自然格外傾心。他一生的所臨《蘭亭序》當不下數(shù)十萬本，可惜今日已難覓蹤影，幸好這件縮臨蘭亭的墨跡可以讓我們大飽眼福，穿過六七百年的歷史遂道，一睹一代宗師的翰墨風(fēng)采。

縮臨蘭亭高十三厘米，長三十二厘米，紙本。全帖字小如豆，應(yīng)屬小行楷范圍。小字是趙孟頫諸體書法中最為精能的領(lǐng)域。

鮮于樞說，“子昂篆隸正行顛學(xué)為當代第一，小楷又為子昂諸書第一”。袁桷說，“公作小楷，著紙如飛，每謂歐褚而下不足論”。倪云林說，“子昂小楷，結(jié)體妍麗，用筆遒勁，真無愧隋唐間人”。文徵明云，“文敏小楷精絕，殆無遺恨”。祝允明說，“子昂小字，精微妙麗”。從這些大宗師的評論中，可以看出他們對趙孟頫的小字是推崇備至的。

《蘭亭序》共三百二十七字，中間有二十個“之”字，七個“不”字。其他如“感”、“懷”、“暢”、“會”等，都有重出重現(xiàn)，但是他的寫法卻個個不同。筆畫多的字，變化尚容易些。而“之”、“不”二字，每字不過三四筆，細加分析，或從結(jié)構(gòu)上變化，或從筆法上轉(zhuǎn)換，總讓人感到不同之處。既出奇制勝，又不離奇古怪。

趙孟頫的臨本，可謂遙接書圣傳脈，全貼一筆不茍，頗有天然之趣，雖從規(guī)矩中來，卻無一毫窘束之意，使人想見神仙蛻骨的風(fēng)度。米芾有詩詠蘭亭曰：“之字最高無一似”，試看趙氏臨本中的“之”字，或舒展、或緊密、或出峰、或藏鋒、或秀朗、或古拙，變化多而又渾然一體。《蘭亭帖》中的一些細節(jié)，再趙的筆下屢有令人擊節(jié)的再現(xiàn)，如“左”字，上面一橫接著向左一挑，接處提筆向上連筆翻轉(zhuǎn)，在定武蘭亭中不甚顯豁，趙孟頫特意強調(diào)寫出，留給后人無窮方便。蘭亭貼中一些不常見的點劃，如反捺等，趙都寫得十分精密,十分到位。

變化與統(tǒng)一是一對矛盾，一味強調(diào)變化，則風(fēng)格不易統(tǒng)一，甚或野亂狂怪，流於低俗。一味強調(diào)統(tǒng)一，則千字一同，了無生趣，甚或一味濫熟，令人生厭。在筆力勁健，結(jié)字俊朗的基礎(chǔ)上，寓變化於統(tǒng)一之內(nèi)，出新意於法度之中，非大手筆難臻其境。趙臨蘭亭，生秀之韻，躍然紙上；蘭亭風(fēng)采，再現(xiàn)毫端。誠如當代書畫鑒定巨擎徐邦達先生所言：“松雪翁酷愛蘭亭序，其過目及臨摹者，不知凡幾，比縮臨本尤美妙無匹”。

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